Ավելի շփումներ

Բնակարան 43 մ² - արտաքինը Լեխ և Մարիա Կաչինսկիներ, Batumi

Գին: $ 66 500

ID 1185

Ստեղծված: 01.02.2019

Բեռնել բոլոր նկարները
Ուղարկել հարցումը
Բնակարանի մասին
Ընդհանուր մակերես, քառ․ մ: 43.18
Հատակագիծ: Ազատ դասավորություն
Վիճակը: առանց ներքին հարդարման
Կահավորում: չկահավորված
Լողասենյակ: նշված չէ
Լողասենյակների քանակը: 1
Պատշգամբների քանակը: 1
Բնական գազ: նշված չէ
Ջեռուցման տեսակը: նշված չէ
Լուսամուտների տեսակը: նշված չէ
Պատերի տեսակը: մոնոլիտե
Վերելակ: 1
Սենյակների քանակը: 2
Հարկ: 4
հարկերի քանակը: 13
Գտնվելու վայրը
  • Քաղաքը: Batumi
  • Գտնվում է խաչմերուկում: արտաքինը Լեխ և Մարիա Կաչինսկիներ- Դրսի օդանավակայանի մայրուղի
  • Հին քաղաքի հեռավորությունը: 7 կմ
  • Հեռավորությունը օդանավակայանից: 2 կմ
  • Հեռավորությունը ծովից: 0 - 200 մ
  • Տեսարան: ծովի տեսարան
Նկարագրություն
Ուղարկել հարցումը
Օգտակար տեղեկություններ Բաթումիի և Վրաստանի մասին

Վրացական ճարտարապետական գեղագիտության հիմնական հատկությունները `տոնակատարությունների պալատի ձևավորման օրինակով

Միևնույն ժամանակ, վրացական ճարտարապետության պատմական ժառանգության վերլուծությունը ցույց է տալիս, որ վրացի ճարտարապետները չունեն որևէ գրավչություն կամ բաց արտաքին արտահայտություն: Ընդհակառակը, վրացական ճարտարապետական գեղագիտության հիմնական հատկությունները կարելի է համարել «հեգնանքների և հեգնանքների» որոշակի հյուծում, հուզական զսպվածություն, արտահայտությունը ներքին է, ենթակա և ոչ արտաքին: Դա ապահովվում էր մի շարք ձևական սկզբունքներով. Ձևերի ընդհանուր յուրահատկությունը և ծավալային պլաստիկ միջոցների ծախսարդյունավետությունը, որոնք անհրաժեշտ են բարդ լեռնային լանդշաֆտի համար, որն իր մեջ քաոսային էր: ուրվագծերի անմիջականության ընդհանուր զանգվածներում տարածվածությունը, վրացական լանդշաֆտին հատուկ մառախուղով տրված գրաֆիկականությունը, որտեղ սեփական անձի երկարատև ստվեր կամ ստվեր, ազատորեն սայթաքելով գլանաձև կամ կիսագնդային ծավալի հարթ մակերեսի վրա, հնարավոր չէ կարդալ հեռավորության վրա & mdash; այն մարվում է մառախուղով, իսկ փոքրիկ քիվը `կարճ քիվը, դեմքը, ուղղահայաց կարելը, քաշքշուկը կամ ցածր ռելիեֆը, ուրվագծում է ծավալը, գծապատում ուրվագիծը և ստացվում է, որ ճարտարապետի առաջատար պլաստիկ գործիքն է:
Զգալի դեր խաղացին ստատիկ ընդհանուր կազմը, և սխեմայի ռացիոնալությունը, ինչպես նաև թույլ տարրերի ասիմետրիայի և անհատական տարրերի անհատականացման հետ միասին (օրինակ ՝ առջևի պատուհանների բացվածքներ), զանազան դեկորատիվ մոտիվներով և մետրիկ ռիթմի խանգարումներով: Գրաֆիկականության հետ մեկտեղ կար խճճված պոլիքոմ, և & mdash- ի մոնումենտալությունը: համախմբում մարդուն ՝ սկսած կառուցվածքի ընդհանուր զանգվածներից և վերջացրած դեկորատիվ մանրամասների լավագույն մշակմամբ: Արդյունքում, մտքի այս երկակի միասնությունը պատկերին օժտեց ուրախությամբ, ոչ թե պաթետիկ և ներխուժող, բայց սարսափելի ՝ թողնելով տխրության տեղ: Այս ամենը դժվար է հայտնաբերել Զգացմունքների պալատի ձևավորման հուզական տրամադրությամբ և սկզբունքներով:
Ինձ թվում է, որ կամ բարոկկո, կամ Գաուդյան-Մենդելսոն հեղուկությունը դրա համար բնորոշ է, և, հետևաբար, & mdash; ծայրահեղ լարվածություն, դրամատիկ կերպար: Ասիմետրիա և դինամիկ, արտահայտիչ կորովի գծային տարրերը չեն փոխհատուցում որևէ ստատիկ կամ չոր տարածության պլանավորման որևէ սխեմայի, այլ լիովին ինքնաբավ են, Տոնների պալատի կերպարի որոշումը չի բխում ճարտարապետական ձևի տեղական ազգային պատկերացումների դարավոր ավանդույթի շարունակականությունից: Արեւմուտքի ժամանակակից ճարտարապետության մեջ այսպիսի պլաստիկ եղանակով լուծված շատ առարկաներ կան (օրինակ, ինչ-որ բան հիշեցնում է Ամերիկայի Միացյալ Նահանգների Լիչբորն քաղաքում գտնվող «Ռանդոլֆ-Մակոն» կանանց քոլեջի «Հայտնությունների պալատ»), որը կառուցվել է 70-ականների վերջում: Բայց սա ևս մեկ ավանդույթ է & mdash; այլ համեր, այլ իդեալներ, մեկ այլ ոգի, մեկ այլ մշակույթ:
Դիզայնն այս դեպքում բովանդակություն և ձև չէ, այլ միայն ձևի և բովանդակության միաձուլման միջոց: Այսպիսով, կարելի է ձևավորել անցյալի վրաց ճարտարապետների մեկ այլ սկզբունք: Տոնակատարությունների պալատում ձևը հենց դրա ձևավորումն է & mdash; բարդ, վիրտուոզ, քմահաճ & raquo ;, պատկերացնելով որպես արժեքավոր ինչ-որ բան: Հետևաբար նրա ամբողջական, արձանագրություն & raquo; արտաքինի մեջ ընթեռնելիությունը: Մինչդեռ, Վրաստանի ճարտարապետության մեջ, չնայած այն հանգամանքին, որ արտաքին մասը հնարավորինս սերտորեն համապատասխանում էր ինտերիերին, արտաքին մասում ճառագայթայինորեն շեղված շինությունները (բացարձակ; ծաղկամաններ) հաճախ & laquo; հագնում էին & raquo; ուղիղ ուրվագծերով:
Կոմպոզիցիոն գերիշխող, որպես կանոն, համապատասխանում էր շենքի ֆունկցիոնալ կենտրոնին: Քննարկվող օբյեկտի ծավալային կազմի մեջ գերակշիռը նրա ֆունկցիոնալ կենտրոնը չէ & mdash; հիմնական ծիսական դահլիճը և շենքի հակառակ բևեռի վրա տեղակայված զույգ պիլոնները, որոնք գրեթե զերծ են գործառույթից, ինչը, ամենայն հավանականությամբ, համահունչ է գոթական ճարտարապետության կոմպոզիցիոն սկզբունքներին: Եվ վերջինը: Ո՞րն է պատճառը, որ Խնջույքների պալատը դժվարանում է հաճելիորեն փոխաբերական համեմատել Քաջի ամրոցի հետ, որն առկա է Թբիլիսիի բնակիչների շրջանում: Գուցե վերջինս դեռ պետք է & laquo; աճի & raquo; հասկանալ տոնակատարությունների պալատի ճարտարապետությունը: Սա հարցի բավականին սովորական, բայց անընդունելի ամբարտավան հայտարարություն է: Այլ բան, կարո՞ղ է շրջակա Քարթլիի շրջակա միջավայրը հարմարվել տոնակատարությունների պալատի պատկերին: Նույն հարցը ծագում է նաև Վրաստանի մայրաքաղաքի մի շարք այլ ժամանակակից շենքերի հետ կապված:

Ուղղել հարց բնակարանի մասին

Մենք Ձեզ հետ կզանգահարենք

Խնդրում ենք նշել բնակարանի նույնականացման համարը և Ձեզ զանգահարելու ամենահարմար ժամը

Ձեր հաղորդագրությունը ուղարկված է:

BatumiExpert
Բարեւ Ձեզ Ինչպե՞ս կարող ենք օգնել ձեզ: